นักชีวเคมี Bernie Krause
ได้เดินทางไปทั่วโลกมาเป็นเวลาหลายสิบปีเพื่อรวบรวมเสียงสัตว์สำหรับคลังข้อมูล Wild Sanctuary ของเขา (www.wildsanctuary.com) หลังจากที่หนังสือของเขาเกี่ยวกับงานนี้ออกวางจำหน่าย The Great Animal Orchestra เขาได้พูดถึงการเรียกร้องของสัตว์ป่า
The Great Animal Orchestra: ค้นหาต้นกำเนิดของดนตรีในสถานที่ป่าของโลก
Bernie Krause
Little, Brown/Profile Books: 2012. 288 หน้า $26.99/£12.99 9780316086875 9781781250006 | ไอ: 978-0-3160-8687-5
คุณเข้าสู่เสียงครั้งแรกได้อย่างไร?
มีทุ่งโล่งที่ฉันเติบโตใกล้เมืองดีทรอยต์ รัฐมิชิแกน และฉันจำเสียงแมลงและนกในฤดูร้อน-เย็นได้ แต่เช่นเดียวกับเรื่องเซ็กส์ในทศวรรษ 1940 ไม่มีทางที่จะพูดถึงเรื่องนี้ได้ ตอนเป็นวัยรุ่น ฉันได้รู้จักกีตาร์ และในปี 1963 สามปีหลังจากจบการศึกษาจากมหาวิทยาลัย ฉันก็เลือก Pete Seeger ในวงดนตรี The Weavers จากนั้นฉันก็ย้ายไปแคลิฟอร์เนีย ทำงานเกี่ยวกับซินธิไซเซอร์ และร่วมกับพอล บีเวอร์ ซึ่งเป็นหุ้นส่วนทางดนตรีผู้ล่วงลับของฉัน ได้สนับสนุนภาพยนตร์มากกว่า 100 เรื่อง รวมถึง Apocalypse Now (1979), Invasion of the Body Snatchers และ Doctor Doolittle (1967)
บอกฉันเกี่ยวกับอัลบั้มปี 1970 ของคุณใน In a Wild Sanctuary
การทำงานร่วมกันกับพอลครั้งนี้เป็นเพลงที่บันทึกครั้งแรกที่ใช้ท่อนเสียงยาวๆ ในขณะนั้นผู้คนจะใช้จานพาราโบลาเพื่อแยกเสียงนกชนิดต่างๆ ฉันพบว่าการบันทึกเสียงสเตอริโอมีส่วนร่วมมากขึ้น ฉันไปที่ป่าพร้อมกับเครื่องบันทึกเทปและไมโครโฟนสองตัว ฉันใส่หูฟังและเปิดพื้นที่ ทำให้ฉันสงบในแบบที่เพลงไม่ทำ ฉันตัดสินใจบันทึกเสียงที่เป็นธรรมชาติไปตลอดชีวิต
เครดิต: T. CHAPMAN
ซาวด์สเคปคืออะไร?
นักแต่งเพลงและนักธรรมชาติวิทยา R. Murray Schafer ให้คำจำกัดความว่าเป็นทุกสิ่งทุกอย่างที่เข้าถึงหูของเราในช่วงเวลาที่กำหนด เสียงมีสามประเภท: geophony (จากลม, ฝน, แผ่นดินไหวและแหล่งธรรมชาติอื่น ๆ ที่ไม่มีชีวิต); biophony (จากสัตว์ที่ไม่ใช่มนุษย์); และมานุษยวิทยา (จากมนุษย์และเครื่องจักร) แอนโทรโฟนีเริ่มยากขึ้นที่จะหลบหนี
สัตว์พบโพรงอะคูสติกหรือไม่?
ในปี 1983 ฉันอยู่ในป่าเก่าแก่แห่งหนึ่งในเคนยาเพื่อบันทึกงานนิทรรศการที่ California Academy of Sciences ในซานฟรานซิสโก ขณะนอนอยู่ในเต็นท์โดยเปิดหูฟัง ทันใดนั้น ฉันก็ได้ยินเสียงไฮยีน่า ช้าง กบ และแมลงเป็นกลุ่มที่ประสานกัน แต่ละตัวร้องเพลงภายในแบนด์วิธของตัวเอง สิ่งมีชีวิตสร้างช่องเวลาและความถี่สำหรับการเปล่งเสียงของพวกมัน ฉันพบรูปแบบที่คล้ายคลึงกันในเสียงสัตว์ต่างๆ ทั่วโลก
เสียงบอกอะไรเราได้บ้างเกี่ยวกับความสมบูรณ์ของระบบนิเวศ
เมื่อคุณบันทึกระบบนิเวศที่ไม่แข็งแรงหรือ ‘biome’ – ที่ถูกตัดและเผา – เสียงมักจะจาง ๆ และโกลาหล เหมือนวงออเคสตราที่ไม่ได้รับการปรับแต่งโดยไม่มีผู้ควบคุมวงและคะแนน ในปีพ.ศ. 2531 ฉันได้บันทึกในพื้นที่แห่งหนึ่งในเทือกเขาเซียร์ราเนวาดาก่อนที่จะ “บันทึกอย่างเลือกสรร” ซึ่งเป็นเทคนิคที่ไม่มีผลกระทบต่อความหนาแน่นของสิ่งมีชีวิตและความหลากหลายของถิ่นที่อยู่ หลังจากนั้นสถานที่ก็ดูเหมือนเดิม แต่มีเพียงเสียงนกร้องเป็นระยะ แทบไม่มีกบหรือแมลงเลย องค์ประกอบทางชีวะมักพบเฉพาะเจาะจงเมื่อเวลาผ่านไป ตามที่ฉันค้นพบในการสังเกตโดยอาศัยเสียงของที่อยู่อาศัยที่เก่าแก่และเก่าแก่กว่า ฉันได้บันทึกที่ไซต์นั้น 15 ครั้งในช่วงหลายปีที่ผ่านมานับตั้งแต่การบันทึก และพบว่า biophony ยังไม่ฟื้นตัว
